11_июня_2008 Газета «ГАЗЕТА» №108
       Автор: Дмитрий Савельев


С ЗАПАДА НА ВОСТОК И ОБРАТНО


Продолжается конкурсная программа «Кинотавра»


В Сочи показали очередные фильмы, претендующие на премии «Кинотавра»-2008. Вслед за самым именитым Александром Прошкиным («Живи и помни») и двумя старшими дебютантами-соискателями Александром Мельником («Новая земля») и Сергеем Москрицким («Четыре возраста любви») настала очередь первой из конкурсанток - Оксаны Бычковой, режиссера популярной картины «Питер FM».


Несколько лет назад эта городская мелодрама неожиданным образом выскочила лирическим чертиком из шкатулки и умилила изрядное количество молодых зрителей.


«Плюс один», новый фильм Оксаны Бычковой - тоже городская мелодрама (он, она и мегаполис), примерно с той же композицией (главные герои помещены в центр и взяты очень крупно, а вокруг - россыпь преднамеренных камео), но теперь еще и с геополитической подкладкой. Так можно трактовать слово "плюс" из названия фильма. Хотя имелось в виду наверняка другое. Главный герой по роду занятий - кукольник и не расстается с насаженной на руку потешной тряпичной птицей. Он апеллирует к ней, дает ей высказаться по разным вопросам, помогая режиссеру оттенить лирическую серьезность иронией.


В прошлом году Лариса Садилова рассказала в фильме «Ничего личного», как жестоко обманулась не первой свежести барышня, приняв мужское внимание к себе за чистую монету, а монета оказалась не вполне чистой. Бычкова тоже рассказывает историю женской ошибки, но при этом ни о каком мужском цинизме и даже просто практическом интересе речь не идет. Так что если уж искать аналогии в национальном кинематографическом прошлом, то надо заглянуть подальше.


40 лет назад в единственном и почти гениальном фильме Геннадия Шпаликова «Долгая счастливая жизнь» перелетный геолог ничего не имел в виду, когда ночью в маленьком городке плел наивной местной девушке про эту самую долгую жизнь и это самое счастье: настроение у него было такое. А наутро девушка явилась к нему в номер с дочкой под мышкой и чемоданчиком в руках. Пришлось сбегать.


Оксана Бычкова в «Плюс один» делает визитера англичанином, да еще кукольником. Понятно зачем: для раздолбая Тома это все игрушки, но наша Маша не кукла, и для нее все серьезно. Для автора фильма - тоже: у нее за скромной встречей Тома с Машей маячит глобальный сюжет «Россия и Запад». По Бычковой выходит, что Россия-Маша сама обманываться рада - это раз, но любой опыт тоже хорошо - это два.


В тот же день в конкурсе показали «Дикое поле» Михаила Калатозишвили по сценарию Петра Луцика и Алексея Саморядова. Сценарий этот за годы, прошедшие после ухода его авторов, превратился в кинематографическую легенду: несколько продюсеров чуть ли не вырывали его друг у друга из рук, поскольку «Дикое поле» (такой вывод можно было сделать из восторгов читавших этот сценарий) - это лучшее из написанного Луциком и Саморядовым.


Для человека, не читавшего сценарий, из фильма не совсем понятно, что же особенного в истории про доктора-практиканта Митю, который в суровом степном крае врачует пьющих мужчин и их живность, дожидаясь невесты Кати, а та прибывает к нему вовсе не с тем известием, какое ему хотелось бы услышать. На экране - добросовестный и лишенный даже намека на интерпретаторскую волю каталог тем, мотивов, идей, характеров, метафор, забав и других составляющих оригинального мира Луцика и Саморядова. Этот мир лучше всего презентован в поставленной Луциком «Окраине». И ради чего произведено его воскрешение - большая загадка. Правда, смысловую связь фильма Калатозишвили с "Плюс один" Бычковой при желании можно установить. Как у Бычковой разбитной англичанин и русская скромница представительствуют от Запада и России, так и у Калатозишвили дикое поле не просто среда обитания Мити, а заколдованная земля русской жизни, от которой не сбежишь даже в смерть. Невеста может бросить, удрать далеко-далеко (в западные края Тома). Но Митя дикому полю не изменит, и позови его Катя - не поддастся. А Маша-то готова лететь вслед за Томом, только тот свистни. Такая вот разница.

Источник >>