01(15)_январь_2008 «Техника и технологии кино»
            Автор: Михаил Львов


СЕМЕЙНАЯ ЖИЗНЬ В КРАСНЫХ ТОНАХ  


 



В конце 2007 года кинокомпания "Телесто" завершила съемки картины "Тихая семейная жизнь" (режиссер – Матвей Живов). События большей части фильма происходят в подмосковном коттеджном поселке. Здесь, в стоящих по соседству домах, две семьи ведут вполне благополучную и респектабельную жизнь, которая однажды превращается в настоящий кошмар…



 Фильм "Тихая семейная жизнь" – вторая работа Матвея Живова. Особняки, в которых он "поселил" главных героев, искали долго. Несмотря на разнообразие архитектуры подмосковных коттеджных поселков, найти объекты, которые полностью соответствовали бы замыслу режиссера, было непросто.
 Как рассказал художник-постановщик картины Денис Исаев, велись поиски двух домов, стоящих рядом и совершенно непохожих друг на друга. По сценарию эти дома принадлежат владельцу крупной корпорации. Один из них он подарил своей дочери Инессе и ее мужу Олегу, а второй временно отдал подруге дочери – Марии, и ее мужу Глебу. После долгих поисков подходящие дома были найдены в одном из самых старых дачных поселков – подмосковной Малаховке. Они идеально подходят по своему местоположению и абсолютно непохожи по интерьеру. В одном из них – мраморные лестницы, колонны, статуи. Поначалу эта обстановка казалась создателям фильма почти музейной.
 Но в процессе съемок оказалось, что светлый интерьер гостиной с роскошной мебелью, горящим камином, мраморными ступенями и колоннами превратился в кадре в стилизацию под голливудские декорации 1950-х годов.
 Второй дом – это полная противоположность первому. Он почти мрачный, с темной лестницей и практически пустыми комнатами. Получается игра на контрасте.
 С технической точки зрения особенностью картины является то, что она снималась с помощью цифровой кинокамеры Red One. Камера вызвала большой ажиотаж в среде кинематографистов. Ее появления долго ждали, и наконец это произошло в 2007 году. Тем более удивительно, что уже в конце года Red One оказалась в России. А ведь велик был риск столкнуться с неожиданностями, ведь практического опыта работы с камерой еще нет. Никто толком не знал, как ведет себя камера на холоде или при повышенной влажности, насколько хороша картинка при различных вариантах освещения, надежен ли рекордер и т.д. И все же создатели картины рискнули.


 Корреспонденту журнала "Техника и технологии кино" удалось встретиться с продюсером Еленой Гликман, режиссером Матвеем Живовым и оператором Владимиром Баштой прямо на съемочной площадке в коттедже в Малаховке. Ниже приводится то, что каждый из них сказал насчет выбора камеры Red One.


Михаил Львов: Матвей, в двух словах: что это за картина, хронометраж, жанр и т.д.?
Матвей Живов: Это полнометражный фильм для телевизионного проката, снятый в жанре психологического триллера. Это достаточно интересная история, которую мы решили снять на камеру Red One.
М. Л.: Если фильм снимается для проката по телевидению, то почему Red One? Не слишком ли большой запас по разрешению? Ведь есть Viper, есть 900-я Sony, есть Sony F23 наконец...
М. Ж.: Знаете, здесь дело не в разрешении, а в пластике изображения. На мой взгляд, картинка очень отличается от того что обеспечивают все перечисленный Вами камеры. Там все же изображение по стилю ближе к видео. А здесь получается пластика цифрового негатива. Я думаю, что причина в технологии. В Red One используется блок регистрации изображения, схожий с тем, что применяется в больших профессиональных цифровых фотоаппаратах. Кроме того, скорость съемки тоже неплохая. Создатели камеры обещают, что вскоре она будет снимать до 60 кадров/с в режиме 4K, и до 120 кадров/с в режиме 2K. На сегодня это 30 и 75 кадров/с соответственно.
Но, повторюсь, дело не в разрешении, а в пластике изображения. Материал записывается в формате RAW, поэтому в дальнейшем мы можем делать с изображением очень многое и без потери качества.
М. Л.: А как насчет риска? Ведь камера абсолютно новая и о ней мало что известно. Не было страха нарваться на неприятности?
М. Ж.: Был риск и был страх. Но если не рисковать, то ничего нового не сделаешь.
М. Л.: А куда записывается материал во время съемки?
М. Ж.: Все записывается на флэш-рекордер. Емкости хватает на 4,5 мин. Затем делается одна копия на RAID-массив оперативного использования, и еще одна – резервная. Кроме того, по окончании каждого съемочного дня весь материал переносится в большую RAID-систему хранения, в которой содержится весь отснятый нами материал. Таким образом, у нас всегда есть как минимум три копии.

М. Л.: Каков общий предполагаемый хронометраж картины?
М. Ж.: Это 120 минут.
М. Л.: А с каким коэффициентом вы снимаете? То есть, чтобы смонтировать 120 минут, сколько исходного материала будет снято?
М. Ж.: Я думаю, что будет снято около 15 часов.
М. Л.: И какого же объема должен быть RAID-массив, чтобы вместить весь этот материал?
М. Ж.: Практика показала, что 100 ГБ – это один час материала. Стало быть, на 15 часов потребуется 1,5 ТБ. Это вполне нам по силам. Ну а для обработки в Autodesk Lustre и Baselight мы пересохраняем материал в формате DPX.
М. Л.: А какая компания предоставила Red One в аренду?
М. Ж.: Это американская фирма, базирующаяся в Лос-Анджелесе. Сначала мы пытались найти камеру в Европе, но дело в том, что этих камер вообще очень мало, а Европе тем более. Да и компаний, имеющих в своем распоряжении Red One, тоже немного. Каждая из таких компаний имеет три-четыре камеры. Всего же в мире на сегодня в эксплуатации находится около 100 камер, и все они – бета-версии, а не серийные образцы.
К примеру, та камера, на которую мы снимаем, затем вернется в Лос-Анджелес и будет модернизирована до следующей версии, в которой производители учтут те недоработки, которые были выявлены нами.
М. Л.: А что насчет оптики? Камера поставлялась вместе с объективами или вы используете что-то другое?
М. Ж.: Да, в комплекте с камерой были и объективы, но у нас есть полная линейка дискретной оптики Zeiss Super Speed, которую мы и используем при съемке.
М. Л.: А у оператора была возможность ознакомиться с камерой до начала работы с ней? То есть, проходил ли он какое-то обучение? Или вместе с камерой приехал технический специалист?
М. Ж.: С ней приехал специалист технической поддержки, вместе с которым мы в течение нескольких дней проводили тестирование камеры в павильоне, на улице и т.д. Это было нужно, чтобы понять, как камера ведет себя в различных ситуациях. Думаю, оператор не сразу сжился с ней, потому что у нее есть свои особенности, непривычные для операторов. К примеру, у камеры до сих пор нет видоискателя. Поэтому наблюдать изображение, строить кадр и т.д. можно только при помощи монитора. В принципе, видоискатель как таковой уже есть, компания выпускает его, но пока не устанавливает на камеры, поскольку видоискатель, как говорят, пока "сырой".
Были проблемы и с программным обеспечением. К моменту, когда мы начали съемку, вышла новая версия ПО, исправленная и доработанная. Это новое ПО "заставляет" работать камеру гораздо лучше.
Кроме того, выяснилось, что камера не любит холод. Поначалу она переставала работать уже при температуре всего в несколько градусов ниже нуля. Насколько я знаю, компания доработала Red One, сделав ее более морозоустойчивой.
М. Л.: Вам не кажется это странным? Ведь в камере нет механического привода, то есть, вроде бы, нечему там замерзать и останавливаться. Кстати, в чем выражалась эта нелюбовь к холоду?
М. Ж.: Это так, но факт есть факт. А выражалось это в том, что она пару раз просто не записала ничего. И это нас очень испугало. Но вот какой выход мы нашли. Просто поехали в магазин хозяйственных товаров, приобрели обычный термоизоляционный материал, два квадратных метра которого стоят 100 рублей, и укутали им камеру. Теперь Red One работает на натуре без проблем.
М. Л.: А каким образом Вы проводили сравнение различных камер и принимали решение? Ведь увидеть изображение, снятое на Red One, стало возможным относительно недавно – летом 2007 года.
М. Ж.: На самом деле я наблюдаю за этой камерой уже давно, и видел презентацию в Лос-Анджелесе. На ней сначала показывали картинку с пленки, а потом цифровое, снятое на Red One. Затем оба изображения совместили, и стало трудно понять, где пленочная картинка, а где цифровая. Вот поэтому мы и выбрали Red One. Да и по стоимости проката она выигрывала у конкурентов. Да и по части монтажно-тонировочных работ нам больше понравилась именно Red One, потому что другие камеры предполагают несколько иную модель производственного цикла. А здесь все получается практически мгновенно. Да и по размерам Red One достаточно мала, что удобно.
Хочу сказать еще вот что. Нам очень не хотелось быть привязанными к чему-либо во время работы. Я говорю об устройстве записи. По этой причине мы отказались от Viper – слишком громоздкой получается вся система. А и я, и оператор – мы оба любим мобильность, то есть хотим иметь возможность порой просто взять камеру в руки и снимать.
М. Л.: Но ведь, к примеру, для Viper выпускается специальный рекордер на основе твердотельной памяти, устанавливаемый прямо на камеру. Чем не мобильность?
М. Ж.: Я думаю, что Viper оказалась бы дороже в смысле ее проката. Да и пластика изображения у Viper мне нравится меньше, чем у Red One. На мой взгляд, это реально что-то иное.
М. Л.: А можете конкретно сказать, что именно Вас так пленило в пластике изображения, получаемого на Red One?
М. Ж.: Дело в том, что картинка выглядит и не как пленка, и не как видео. Это нечто особенное, не похожее ни на что. Я бы сравнил картинку с получаемой на очень высококачественных цифровых фотоаппаратах. Вот это примерно то же самое, но снятое со скоростью 25 кадров/с.
Могу согласиться, что, к примеру, Dalsa дает примерно такую же картинку, но ведь Вы видели, какого размера Dalsa. Не идет ни в какое сравнение с Red One. А сейчас мы уже привыкли к камере, и она нам кажется очень удобной. Поменял флэш-карту и продолжаешь снимать. Кроме того, параллельно с материалом полного разрешения на карту записываются proxy-копии, которые тут же становятся доступными для работы в Final Cut.
Несомненно, камера еще не доведена до того уровня, когда она станет оптимальной для работы. Но мы уже привыкли к ней и справляемся с недоделками, точнее, научились их обходить.
М. Л.: Кстати, о недоделках. Какие еще "жучки" вылезли во время работы, кроме отсутствия видоискателя и боязни холода?
М. Ж.: Пока в камере было загружено старое ПО, возникали проблемы с воспроизведением снятого материала. Но после установки новой версии они исчезли. Само воспроизведение очень удобно: сразу же после съемки дубля можно просмотреть материал. Никакой перемотки не требуется. С питанием вроде бы тоже трудностей не возникало.
М. Л.: А насколько камера требовательна к свету?
М. Ж.: Я доволен ею в этом смысле. В частности, после съемки в магазине возникло подозрение, что мы все безнадежно пересветили. Но когда посмотрели, то оказалось, что все в порядке. Картинка получилась хорошей и в светлых областях, и в темных. То есть, с динамическим диапазоном у камеры проблем нет.
М. Л.: А как насчет шумов? При малой освещенности камера шумит?
М. Ж.: С предыдущим ПО она действительно шумела, но после установки новой версии стало значительно лучше. Но, естественно, чем меньше света, тем больше шума, и на пленке в том числе. Поэтому надо хорошо светить, и картинка будет нормальной. А уж затемнить ее при необходимости можно и потом, при обработке.
М. Л.: Ну а если бы вы имели возможность высказать разработчикам камеры свои пожелания, что бы в первую очередь попросили?
М. Ж.: Во-первых, хотелось бы, чтобы камера записывала синхронный звук. Но это, насколько я знаю, уже делается. Во-вторых, камере нужен именно оптический, а не электронный видоискатель. Ну и с затвором надо бы поработать, то есть сделать его механическим, а не электронным. Хотя, я думаю, что все эти инновации сделают Red One существенно дороже, чем сейчас.
И вот еще что. Карты памяти на 8 ГБ все же маловато. Это как маленький магазин пленки. Думаю, что когда выйдут карты на 16 ГБ, станет немножко легче.
М. Л.: А кстати, с каким форматом кадра планируется сделать мастер-копию?
М. Ж.: Мы снимаем в формате 2:1, а записываем 1,85:1. То есть, сохраняем возможность выпустить релиз форматов 16:9. Качества изображения вполне хватит и для печати на пленку, даже с избытком. Мы прогоняли материал через BaseLight в разрешении 2K. Вся обработка будет выполняться в 2K.


 Мнение оператора Владимира Башты было не столь восторженным, как у Матвея Живова. Вероятно, причина в том, что оператор напрямую сталкивается со всеми проблемами камеры, а остальные участники процесса – лишь опосредованно.


Михаил Львов: Как вы отнеслись к выбору Red One для съемок картины?
Владимир Башта: На самом деле, я не очень пристально слежу за новинками в области цифровых камер. Так что Red One свалилась мне как снег на голову. Сначала вообще было непонятно, что с ней делать. Камера отличается от всего, с чем я работал раньше. Это другая философия съемки. То есть, приходится иметь дело со своего рода скоростной фотокамерой. Ведь формат RAW пришел как раз из фотографии. И в Red One он тоже используется.
Вот что реально потрясло, так это динамический диапазон. То, что видно на мониторе, это уже честных семь каналов. А после обработки в компьютере при помощи ПО от Red Digital, это не менее 10 каналов. Ни одна видеокамера близко к этому подойти не может, на мой взгляд. Еще из плюсов, это разрешение 4K. Вот, пожалуй, и все. А дальше начинаются минусы. Как мне показалось, большинство минусов возникли из-за того, что компания поторопилась выйти с камерой на рынок. К примеру, за то время, что мы снимаем, компания уже дважды выпустила новую версию ПО. Причем от предыдущей версии сопровождающий камеру специалист отказался.
После установки той версии, с которой мы сейчас работаем, у камеры появились какие-то новые функции, некоторые порты стали работать корректнее.
То есть, камера сырая. К примеру, на ней есть разнообразные интерфейсы, точнее, разъемы. Но они не работают! Как говорят представители компании, скоро они заработают, осталось только еще одну версию ПО написать. А пока ужас в том, что у меня даже видоискателя нет!
Ведь для оператора видоискатель очень важен, особенно при съемке с рук. Мы и на картине это практикуем, да и вообще я люблю этот вариант съемки. Кроме того, при наличии видоискателя оператор чувствует себя как бы слившимся с камерой, а тут видеомонитор дает некую отстраненность, дистанцированность от материала.
Тем не менее, когда смотришь отснятое изображение на мониторе компьютера, оно впечатляет.
М. Л.: А просматривали материал только на ЖК-мониторе или и на большом экране?
В. Б.: На большом экране пока не смотрели. И я с некоторым содроганием жду монтажно-тонировочного периода.
М. Л.: А что Вы можете сказать об эргономических показателях камеры? Насколько удобно с ней работать?
В. Б.: Надо сказать, что в Интернете ее фото были очень красивыми. Казалось, что она маленькая, что к ее разработке были привлечены лучшие механики, что наличие верхних и нижних суппортов обеспечит невероятное удобство в работе. На деле получается, что не все так гладко. Любая перестановка какой-либо детали или узла занимает достаточно много времени. Во-первых, потому что компоновка камеры непривычна, а во-вторых, кое-какие мелкие детали выполнены недостаточно точно. Из-за этого крепления расшатываются, разбалтываются, в общем, неудобно.
Кроме того, очень трудно сбалансировать камеру, потому что с одной стороны висит батарея, с другой – монитор, сбоку – еще что-то. То есть, балансировка превращается в неразрешимую задачу.
М. Л.: А не сложилось ли у Вас впечатления, что камеру разрабатывали новички в сфере киносъемочного оборудования?
В. Б.: К сожалению, не хочется в это верить, но что-то похожее имеет место. Казалось бы, такой революционный проект. Должны были быть привлечены опытные конструкторы. А на самом деле, все получилось немножко иначе. Если бы те, кто смог добиться таких высоких характеристик в плане формирования и записи изображения, сумели поместить их в привычный и удобный для операторов корпус, это было бы здорово. Неужели нельзя было привлечь специалистов из, скажем, ARRI или Panavision? Ведь эргономические параметры кинокамер оттачивались десятилетиями.
А так получилось нечто странное: висящая батарея, куча проводов. Вы посмотрите, как мы снимаем! У нас камера обвешана всякими "примочками", как новогодняя елка. До нее просто боишься дотронуться: тут проводок идет, там какой-то винтик... В общем, проблема.
М. Л.: А как она себя ведет на штативе, на тележке, на кране?
В. Б.: Ну мы так или иначе ее приспособили, конечно. Но сказать, что она становится на любое приспособление как влитая, нельзя. Каждый раз это сопряжено с определенными мучениями. Просто приходится решать сложные технические задачи.
Нельзя не сказать и о том, что камера очень капризна. Не любит холод. Уже при температуре 0...-1°С приходится ее греть. Малейшее изменение влажности также создает риск отказа. Но мы приноровились.

Однако все эти потенциальные риски приводят к тому, что внутри постоянно звучит противный голос: "Снимай, снимай... а что получится, и получится ли вообще – неизвестно". Это очень мешает, создает дискомфорт в работе, не дает полностью сосредоточиться.
Но несмотря на все это мы ставили камеру и на стедикам, и на тележку, и на кран, каждый раз добиваясь того, чтобы она работала.
М. Л.: А есть с чем сравнить Red One? Приходилось ли работать с другими цифровыми камерами: с CineAlta, Viper, F23?
В. Б.: Мне очень много приходилось работать с CineAlta и я не помню, чтобы с ней вообще возникали какие-то проблемы. Она работала и на морозе, и на жаре, причем без проблем переходила из одних условий в другие, не давая никаких сбоев.
Но в случае с Red One я готов простить ей все недоделки за ее динамический диапазон.


 Вот такое неоднозначное мнение сложилось о камере у оператора. А завершилось посещение съемочной площадки разговором с продюсером картины Еленой Гликман.


Михаил Львов: Елена, что Вы думаете о проекте в целом и о решении снимать картину на Red One в частности?
Елена Гликман: Проект сам по себе очень интересен. Это мелодрама, переходящая в психологический триллер. Здесь актеры могут развернуться во всю мощь, потому что в фильме есть шесть или семь главных персонажей, для каждого из которых предусмотрена своя сюжетная линия.
М. Л.: А кому пришла в голову мысль снимать фильм именно в цифровом формате и именно на камеру Red One?
Е. Г.: Хочу сказать, что мы, как правило, даже телевизионные проекты снимаем на пленку. Телевизионные фильмы мы обычно снимаем на 16-мм пленку. В общем, мы стараемся обеспечить определенный уровень качества. Мне кажется, что телевизионное кино в определенный момент себя несколько дискредитировало, потому что очень много стали снимать "фильмов на вечер", не заботясь о качестве изображения и звука. В свое время это было, наверное, единственным способом выжить, но качество, в том числе и носителей, было низким. Мы хотим вернуть качество в телевизионное кино.
Картину "Тихая семейная жизнь" изначально тоже предполагалось снять на пленку. Но режиссер с оператором предложили снять его в цифре. То есть, это продиктовано не соображениями экономии, и исходило это не от кинокомпании. Просто ребята доказали, что это будет интересно и не в ущерб качеству. Поэтому мы, я имею в виду кинокомпанию, пошли навстречу творцам. К тому же мы не против экспериментов, особенно если они обещают быть успешными и являются неординарными, с потенциальными нетрадиционными результатами. Поэтому было дано добро.
М. Л.: Но если изначально не предполагался прокат на большом экране, а только на телевизионном, то зачем снимать со столь большим запасом по разрешению? То есть, это все равно, что снимать телевизионный фильм на пленку Super 35 мм. В чем смысл?
Е. Г.: Безусловно, запас по качеству огромен. Но эту камеру привезли сюда впервые. На ней надо попробовать поработать. И режиссер, и оператор хотят экспериментировать. Они уверены в успехе и смогли убедить кинокомпанию, что нужно рискнуть. И мы решили сделать это, чтобы понять, нужна нам такая камера или нет. В планах есть еще несколько проектов, на которых будет задействована Red One. Кто-то должен быть первым. Мы решили, что можем себе это позволить.
М. Л.: А как насчет риска? Если для режиссера и оператора риск – это творческий провал, то для Вас как для продюсера – это деньги.
Е. Г.: Безусловно, мы рискуем. Но была договоренность, что если после двух съемочных смен результаты будут неудовлетворительными, то дальше для съемок камеру поменяют. Проводились пробы, чтобы минимизировать риск. Более того, на пробы камеры можно было даже билеты продавать – столько приехало операторов, чтобы на нее посмотреть.
После первых съемок, когда проблем было гораздо больше, чем удач, даже возникла мысль отказаться от Red One. Но потом ребята смогли полностью раскрыть потенциал камеры, и она была оставлена на проекте.
К тому же, кино, это всегда риск, даже если фильм снимается на пленку. Ведь можно просто не продать картинку в прокат, и она на долгие годы ляжет на полку. Так что кинокомпании привыкли рисковать.
Конечно, был риск, связанный именно с технической стороной процесса. И основную ответственность здесь нес и несет Матвей. Именно он был основным инициатором использования Red One. Поэтому ему было поручено выстроить технологический процесс, подробно узнать о камере, ее особенностях, эксплуатационных требованиях и т.д. Хорошо и то, что он владеет английским языком, и мог свободно общаться с представителями компании, предоставившей камеру, задавая все интересующие его вопросы.
Было видно, что периодически эйфория по поводу камеры сменялась у Матвея глубокой задумчивостью. Дело в том, что это его первая полнометражная картина, поэтому он как никто другой заинтересован в успехе. И хотя в области короткометражных фильмов у него есть несомненные успехи, в сфере полнометражного кино ему еще предстоит заработать репутацию.
Надо отдать должное и инвесторам, которые согласились пойти на определенный риск и одобрили использование Red One.
И после просмотра первого материала я поняла, что мы не ошиблись с выбором. Картинка действительно "киношная". Но "киношная" по-особенному, не похожая ни на что другое.
Более того, мы собираемся сделать пробы печати на пленку, благо качество материала позволяет это. И если фильм получится действительно хорошим, то попробуем предложить его для проката в кинотеатрах. Для этого есть все предпосылки: крепкий сценарий, хорошие актеры и т.д. Сегодня так бывает: изначально кино снимается для телевидения, а в результате попадает в кинотеатральный прокат. К тому же в России начали появляться цифровые кинозалы, где печать на пленку не требуется вовсе. Их пока мало, но, с другой стороны, этим кинозалам нужен контент, так что можно попробовать. К тому же, появляются ТВЧ-каналы, а это дополнительная возможность проката.


 Вот такой неоднозначной оказалась цифровая кинокамера Red One, на которую был снят фильм "Тихая семейная жизнь". В момент написания этой статьи картина находилась в монтажно-тонировочном процессе. Оценить все удачи и просчеты, в том числе и с точки зрения технического качества изображения, можно будет после выхода ленты на экран. Но хочется, чтобы первый опыт стал успешным.




Источник >>